Отношения между человеческим телом и архитектурой всегда были ключевым элементом в архитектурной практике, однако, связь между ними не была задокументирована или даже принята до появления эргономики. 

В настоящее время вопрос заключается в том, как тело воспринимается? Как это восприятие влияет на то, как мы проектируем здания и пространства, в которых мы живем? Слишком часто эргономика рассматривается как дисциплина, которая подчеркивает разделение между телом и объектом; тем не менее, это не только связь между ними, это также заранее установленный план, который максимизирует и синхронизирует их производительность. На самом базовом уровне это технический дискурс о все более механизированном человеческом жилище. 

Эргономика — это наука о том, как мы относимся к объектам, что делает ее фундаментальным элементом промышленного дизайна и, следовательно, архитектуры. Бесспорными прародителями этого не столь старого способа восприятия мира являются: немецкий архитектор Эрнст Нойферт и промышленный дизайнер Генри Дрейфусс, которые известны во всем мире своими знаменитыми «данными архитектора», впервые опубликованными в 1936 году, в настоящее время отредактировано более 39 раз на немецком и 16 на испанском, был переведен на 18 языков, и на сегодняшний день было продано более 1 миллиона копий.

Движение модернистов было основано на более структурированном и запутанном видении, которое заставляло архитекторов смотреть на все элементы пространства через одну и ту же линзу, элементы, которые влияли и модифицировали восприятие человеческого тела. По мере того, как исследования продвигали и нормализовывали применение этих руководств, это переработанное видение военного времени использовалось постоянно и без вопросов, и хотя оно стремилось пробиться к новому путем очистки старого, его язык и средства производства всегда оставались в основе его происхождения.

Однако Нойферт формулирует человека как «цель» гораздо сложнее. На поверхности материи (а эргономика касается поверхностей) цель, на которую ссылается Нойферт, является универсально применимым средним и идеалом: нормой. Как хорошо известно, нормативность не ограничивается графиками или простым усреднением средних значений; как показал медицинский философ Джордж Кангилхем в своей новаторской работе «Нормальное и патологическое»” нормальное … увеличивает правило в то же время, когда оно указывает на него. Оно запрашивает все, что находится вне, рядом и против него, которое все еще избегает его. Норма извлекает смысл, функцию и ценность из факта существование вне себя того, что не соответствует требованию, которому оно служит. Нормой является не статичная или мирная, а динамическая и полемическая концепция.

– Харвуд, Джон. Глава 4 Интерфейс: эргономика и эстетика выживания, управление по дизайну: архитектура, экономика и политика в двадцатом веке. Издано Университетом Питтсбург Пресс, Питсбург, Пенсильвания, 2012.

Как утверждает Джордж Кангуилхем, этот эстетический образ человеческих пропорций приводит к проблеме стандартизации, в которой мы находим абстрактный и идеалистический архетип, который стремился охватить модель человеческого тела, в которой он был представлен как объект. 

Понимая это, Пол Гисбрехт показывает серию изображений, критикующих «Данные архитектора» Эрнста Нойферта, которые показывают единообразное, регулярное и, прежде всего, измеримое тело, демонстрирующее приближение, которое отвергает все, что выходит за установленные нормы. Серия под названием «Человек-воплощение» переосмысливает рисунки Эрнста Нойферта через фотографии настоящей женщины, которые отображают траектории повседневных движений как способ понять свое место в пространстве, которое она занимает.

Для получения дополнительной информации посетите paulgisbrecht.com